潘小俠如何捕捉到性交易場所的真實畫面？

1980年代的台灣，是一個充滿動盪與變革的時代。解嚴前後，政治氛圍逐漸放鬆，人民於街頭上追求著民主自由，1980年代也成為一個「狂飆的年代」。

於此同時，台灣也有另外一面；在1997年陳水扁「廢娼」前，台北有「公娼制度」。萬華華西街一帶，又稱為「寶斗里」，是當年知名的風化區，整個巷弄瀰漫著濃汁豔粉、香菸酒精。

當時，許多攝影記者都渴望透過自己的鏡頭，捕捉華西街性工作的內幕，拍攝茶室裡的隱藏春色，卻往往不得其門而入。唯一能做的，只有潘小俠。他在作品《醉巡》中，呈現了許多茶室內部的喝酒玩樂場景，甚至包括女性脫光的照片。

但潘小俠究竟是怎麼做到的呢？ 這些照片是偷拍的嗎？

事實上，除了兩張在華西街上拍攝並有晃動的照片，潘小俠這套作品都不是偷拍，是在被攝者知情的狀況下進行拍攝的，甚至許多被攝者都直視鏡頭。

但他是怎麼拍到的呢？ 對潘小俠來說，拍攝從來就不是目的，他不是作為一個「記者」，去田野進行端點進而拍攝下這些畫面，他不是為了拍攝茶室、性工作者才去華西街的，華西街本來就是他生活的一部分。

萬華的夜生活對於潘小俠而言，是他年輕時的日常。他就是過去跟朋友一起喝酒玩耍，眾人也知道他的職業是攝影師。等到大家都喝醉之後，可能有人會開玩笑地說：“你不是有相機嗎？拿出來拍啊！”或者喝醉後互相挑釁，問：“你敢拍嗎？”

這些作品，都是在這種情況下產生的，這也是為何這套作品會叫做《醉巡》的原因。

鍾宜杰表示，這個標題主要有兩個原因，第一，潘小俠白天是個攝影記者，他知道拍攝這些女性相當於在消費她們，他內心有許多道德上的拉扯，因此很難下手，他需要喝醉酒才能放下心中的顧忌；其次，只有在雙方都喝醉的狀態下，才能進入那種拍攝的狀態，否則被攝者是不會讓你拍攝的。

《醉巡》這些照片，都是在這種喝醉玩耍的過程中產生的，不是特意為了拍照而拍照，也正是透過這樣的方式，潘小俠才能捕捉到這些獨特的瞬間。

＊部分文字參考鍾宜杰口述

參考資料：

潘小俠，〈潘小俠〉，收於張照堂主編，《看見與告別：台灣攝影家九人意象》（台北：躍昇文化，1990）

鍾宜杰，〈從街頭狂奔到紅燈暗巷〉，《台灣攝影師 潘小俠》（台中：台灣美術館，2023）