王聖閎|從攝影實踐的擴充到學院困境:也談《新活水》上的攝影論爭(上篇) | 視角ViewFinder

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王聖閎|從攝影實踐的擴充到學院困境:也談《新活水》上的攝影論爭(上篇) 

王聖閎|從攝影實踐的擴充到學院困境:也談《新活水》上的攝影論爭(上篇)


【論台灣當代攝影】系列三
原文出自 ARTALKS




(摘錄)這些相異立場各自都有其所堅信的價值觀與意識型態,有其對攝影未來方向的想像,但同時也都存在一些潛在危險。而其中一種危險,已由王咏琳與汪正翔兩人在各自的立論中點出,那就是「關注攝影本質」與「發展新攝影語言」不該是非此即彼、絕不相容的二擇一選項。
兩篇文章的共識也在此,他們都不否認今日的創作者應當盡可能在深刻理解攝影的固有傳統,以及熟稔當代藝術相關論述和觀念之間,取得適當的平衡;兩種立場應該是年輕攝影創作者們思想引擎的「雙核心」,而非二元對立的怪異困局。

我們也必須問:不假思索地放入當代藝術跨媒介的展演邏輯裡,有沒有可能導致學院教學研討場合常見的一種弊病,意即把攝影化約為「僅僅是眾多創作媒材之一」,卻扁平化了攝影實踐的複雜內涵與特性?

我們的攝影史∕當代史也能依樣畫葫蘆,照著觀念攝影、後現代攝影的發展模式與架構來書寫嗎?倘若不行,那麼屬於我們自己的攝影美學論述是什麼?王咏琳的文章以「一片荒原」為題,固然有刻意透過反式話語激起議論的挑釁之意,但細讀其主張恐怕是在強調:台灣攝影創作如果汲汲於「局部特寫、矯飾、擺拍、手機攝影、物件拼貼、社會議題、廢墟、日常生活的折疊、建造與拆毀」等僅停滯在類型層次的操作演繹,那麼當代攝影美學(同時包括實踐與論述)的構築工程,恐怕還有非常長的一段路要走。

出自:ARTALKS https://reurl.cc/14q49D

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